2025年夏：今年最もストリーミングされたチャートトップが昨年のメガヒットの空白を埋められない理由

2025-12-20 10:28:32

数字のパラドックスと文化的瞬間の欠如

Spotifyのストリーミング数9億4000万回を記録したアレックス・ウォーレンの「Ordinary」は、2025年の夏のアンセムとして事実上王冠を獲得している。ビルボードの「夏の歌」チャートは、ストリーミング、販売、ラジオエアプレイの指標から計算されており、これによりNo. 1に位置付けられている。しかし、この統計的勝利の背後には、居心地の悪い現実が潜んでいる。音楽業界や批評家たちは、純粋な数字を超えた文化的な時代を定義する真の夏の歌—いわゆる「文化的瞬間」を冠することに苦労している。

この乖離は、ビルボードのトップ10夏の歌を調査したときに顕著に現れる。10曲中実際に2025年にリリースされたのはわずか5曲だけである。残りは2024年のヒット曲の持ち越しであり、Lady GagaとBruno Marsの「Die with a Smile」や、Kendrick LamarとSZAのコラボ「Luther」はリリース後数ヶ月経ってもチャートの支配を続けている。この2024年のヒット曲の長引く存在感は、単なる脚注ではなく、批評家たちが「今年の夏には決定的な瞬間が欠けている」と言う理由の中心となっている。

ストリーミングアルゴリズムの効果：長寿命とバイラル性の優先

今年の夏と2024年の違いは何か？ NPRのStephen Thompsonは、その原因の一つとして、ストリーミングアルゴリズムとラジオエアプレイの仕組みを挙げている。これらは、曲を「永遠に近い期間」流通させ続ける。昨年の勝者—Sabrina Carpenterの「Espresso」、Shaboozeyの「A Bar Song (Tipsy)」、Kendrick Lamarの「Not Like Us」—は、感染力のあるエネルギーと即効性のキャッチーさを持っていた。これらは自然現象のように感じられ、巧みに操作されたチャートの位置ではなかった。

対照的に、今年の勝者はより遅く、思索的な方向に傾いている。「Ordinary」の背後に続くビルボードのチャートの次の3曲はすべてMorgan Wallenのカントリーバラードであり、Thompsonが理想とする夏の歌である「窓を開けたビーチバンガー」とは正反対のサウンドだ。2025年リリースのSabrina Carpenterの「Manchild」も、No. 1に到達したものの、2024年のヒット曲「Espresso」や「Please Please Please」の文化的浸透には及ばなかった。

批評家たちの数字に対する反発

SlateのCulture Gabfestポッドキャストで音楽批評家のChris Molanphyは、今年の夏の歌の競争について、「曖昧で退屈だ」と率直に述べ、2024年がヒット音楽にとってはるかに優れた年だったと位置付けた。彼は問題を二つに分けて説明した。一つは、昨年の強力なヒット曲がチャートから退くことを拒否していること。もう一つは、純粋な数字では明確な勝者が存在するものの、それは単に「退屈な曲」に過ぎないということだ。

この批評的な懐疑は、異なるリストの登場に表れている。The Guardian、New York Times、NMEは、チャートのトップを飾る曲を除外して、夏の歌の選定を行った。Guardianの記者たちはPinkPantheressの「Illegal」、Haimの「Relationships」、Addison Raeの「Headphones On」を推したが、いずれも商業的なトップ10には入っていない。The New York Timesは、俳優のJeff Goldblumや政治家のZohran Mamdaniなど10人の「テイストメーカー」に相談し、Bieberの「Daisies」やLaufeyの「Lover Girl」を含むリストを作成したが、ビルボードのランキングとの重複はゼロだった。

重要なブレイクスルーの瞬間の欠如

Justin Bieber、The Weeknd、Miley Cyrusのメジャーレーベルからのリリースは、今年の夏に本当のヒットとなることはなかった。The GuardianのSam Wolfsonは、「2025年には、少なくとも従来の意味での夏の歌は存在しないのかもしれない」と示唆している。過去の年と同じように、誰もが覚えている一つの曲、その文化的コンセンサスが欠如しているようだ。

この瞬間が明らかにしているのは、ストリーミングが音楽の消費とチャートの仕組みを根本的に変えてしまったことだ。曲はもはや、自然発生的な熱狂によって支配される必要はない。アルゴリズムによるプロモーションやラジオのローテーションを通じて、文化的瞬間が過ぎ去った後も長く持続できる。一方で、2025年のブレイクヒットとなる可能性のある曲は、2024年の勝者が消え去ることを拒む過密な市場の中で、突破口を見つけるのに苦労している。

未来の大晦日の歌の祭典が、2025年の音楽シーンを「決定的な夏のアンセムのない年」として振り返るかどうかは未だわからないが、批評家たちはすでにその判決を下している。チャートの勝者と文化的な人気がこれほどまでに乖離しているとき、勝者はアルゴリズムであり、音楽ではない。