У сфері криптовалют вже давно забув, що раніше працював у кінематографічній індустрії кілька років. Щороку з режисером Майком ми регулярно зустрічаємося, щоб обмінятися ідеями, а вплив AI на кінематографію також значний.

Спершу скажу про дуже прибуткову географічну арбітражну схему — залучати іноземців для зйомки легких короткометражних фільмів, AI змінює сцени та костюми, потім виходить на міжнародний ринок і продає іноземцям, які не стикалися з китайським кіно і мають високий попит на багатошарові, швидко змінювані сцени, що стимулюють дофамін.
Що стосується роботи, то простір для сценаристів звузився до мінімуму, майже всі AI-інструменти можуть замінити сценаристів, навіть пропонуючи кращі сценарії.
Далі — у плані різноманітності контенту, онлайн-кінотеатри вже не мають багато шансу, короткометражки тривалістю 1-3 хвилини переважно використовують діалоги, тому AI-інструменти тут також замінюють роботу, а для середніх фільмів тривалістю 5-20 хвилин потрібен більший простір для режисерів, оскільки крім діалогів потрібно також малювати персонажів або проектувати дії/загадки тощо. Варіантів моделей небагато, здебільшого це seedance.
Що стосується фільмів, оскільки це промислове виробництво, замінити їх поки що важко, але допоміжні функції вже активно використовуються, наприклад, зелений екран, 3D-візуалізація, особливо для створення фантастики, бойовиків, спецефектів. Що стосується драматургії, роль AI невелика.
Режисер Майк має певну популярність, разом з Юань Пінхе знімав «Чотири мечі», а також Гу Тянлє, Чжень Цзитань, У Цяньюй, Хуан Цзонгзє — усі з довготривалими співпрацями. На даний момент вплив у роботі не дуже великий, оскільки його популярність у галузі зберігається.
Коли я ще працював у кінематографії, я також брав участь у виробництві та просуванні «Інь Вень 3». Такі великі проекти мають частки, які важко замінити. Якщо шукають інвесторів, багато кінокомпаній об’єднуються з технологічними компаніями для подальшого фінансування, називаючи це «технологічною кінокомпанією», щоб досягти рівня Голлівуду.